Par Michael Phillips, Chicago Tribune
Les amitiés s’éteignent pour plusieurs raisons. mécontentement. envie. Chute graduelle ou soudaine des écailles des yeux plus clairs. Parfois, c’est la goutte qui fait déborder le vase; Parfois, une botte de foin entière, garée à la vue de tous, passait inaperçue pendant des années.
Dans « The Banshees of Inisherin », le quatrième long métrage du scénariste-réalisateur Martin McDonagh, les raisons de la rupture deviennent claires en temps voulu. Mais ce n’est pas important, pas vraiment. Plus comme « un idiot d’écolier lunatique » ou simplement un homme protégeant le temps qu’il lui reste sur sa misérable (et fantastique) petite île au large des côtes irlandaises, le musicien de pub amateur et compositeur en herbe Colm Sonny Larry (Brendan Gleeson) décide de rompre sa longue amitié avec Padraic (Colin Farrell) .
Pâturant ses vaches, discutant de bouillie dans la cabane qu’il partage avec sa sœur troublée, Siobhan (Kerry Condon), Padrick est un homme simple, ennuyeux et bien connu; S’il était connu pour quelque chose, c’était pour sa gentillesse. Il ne comprend pas pourquoi Colm l’a abandonné en tant qu’ami. Maintenant, tout d’un coup, son nombre d’amis est tombé à trois : sa sœur ; « Village Gum », un étranger tragique et fils d’un méchant flic local (Barry Keoghan); et son adorable âne miniature, Jenny, qui gagne chaque seconde de son temps d’écran.
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La guerre de plus en plus non civilisée entre Colm et Padraic, menée dans le contexte lointain de la guerre civile irlandaise de 1922-1923, se déroule comme un scénario malheureux de Laurel et Hardy.
« Bonne chance à vous. Quelle que soit la raison pour laquelle vous vous battez », dit Padrick, respirant en marchant le long de la mer et espionnant la fumée des boulets de canon sur l’eau. C’est aussi un commentaire autodirigé : il ne peut pas arrêter de demander à Colm pourquoi l’épaule est froide, même après avoir menacé Colm enleva ses doigts, un par un, s’il ne faisait pas taire son ami devenu ennemi.
La confrontation devient de plus en plus grossière et déformée, ce qui est conforme à la plupart des pièces et films de McDonagh. (Un titre de jeu typique : « A Behanding in Spokane. ») Ni les humains, ni les chiens, ni les adorables ânes miniatures ne sont à l’abri de ce rêve disparate d’un lieu.
Désespéré de s’accrocher à Colm, Padraic crée une histoire bizarre à propos d’une personne écrasée par une charrette à pain, et la façon dont cela est fait est une raison suffisante pour regarder le film.
Pharrell est aussi une raison suffisante. Ses yeux remplis de douleur et de confusion, son timing si précis mais subtil, il commande l’action dans ce qui pourrait être son meilleur travail à ce jour. Gleeson fournit un support solide pour l’histoire méticuleusement planifiée. Keoghan et Condon sont à égalité pour les joueurs de soutien les plus précieux, ce qui vous brise le cœur de deux manières. La vieille Mme McCormick (Sheila Fletton, magnifiquement sinistre) apparaît ici et là, devant la brume ou les clôtures de pierre, préfigurant le destin. dans le nez? oui. Mais ça marche.
Le résultat est l’œuvre la plus complète de MacDonagh depuis son magnum opus Miss Linan il y a une génération. Les Banshees ont leurs limites ; C’est assez brillant, comme tout ce qu’écrit McDonagh, dans un mélange de rires sincères et noircis et de sincérité occasionnelle.
C’est aussi un grand artisan, et ses meilleures lignes sont les perles. « Je me fous des guerres civiles », a déclaré Keoghan à un moment donné. « Je suis contre eux. Les guerres sont savonneuses. »
