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Un genre spécial de génie, par Nick Hornby

by admin

Par Kevin Canfield, Star Tribune (Minneapolis)

Tous deux ont eu une enfance difficile, après quoi ils ont travaillé sans relâche dans ce qui équivalait à des apprentissages. Dans la vingtaine, ils ont tous deux eu des percées captivantes – et des décisions romantiques – qu’ils ont tous les deux regrettées. Tous deux sont décédés à la fin de la cinquantaine, mais sont toujours bancables.

Est-ce que cela fait de Charles Dickens et de Prince des âmes sœurs créatives ? Bien sûr que non. De tels cheminements de carrière ne sont pas rares dans les arts, les sports et d’autres domaines. Mais pour une paire disparate, l’auteur des « Pickwick Papers » et le hitmaker de Paisley Park ont ​​des points communs frappants, confirme Nick Hornby dans son nouveau livre.

Évidemment, cela ne fait pas partie des préoccupations cruciales de notre époque. Mais si vous vous souciez de savoir comment et pourquoi l’art est créé – ou si vous aimez le film « Little Dorrit » et « Little Red Corvette » – « Dickens and Prince » a été écrit en pensant à vous.

Les champions de Hornby sont similaires dans leur approche des affaires. Cela s’est produit pour Hornby lorsqu’il a revisité « Sign o ‘the Times » de Prince, dont une édition étendue, sortie en 2020, comprenait plus de 60 chansons non incluses sur le double album original.

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J’ai pensé : ‘Qui d’autre a produit ce pot ?’ Qui d’autre a agi de cette façon ? « C’était censé être une question rhétorique, mais j’ai réalisé qu’il y avait une réponse : Dickens. »

Il est difficile de penser à un auteur contemporain mieux équipé pour écrire ce livre. Dans le roman High Fidelity de Hornby en 1995, un roman sur le bonheur et le malheur de la base de fans de musique profonde, un personnage nomme un morceau de Prince comme l’un de ses favoris de tous les temps. Dans Things I’ve Been Reading, une chronique que Hornby a écrite pour le magazine The Believer de 2003 à 21, Dickens a fait plusieurs apparitions.

Hornby découvre de nombreuses similitudes entre les hommes. Mécontent de son contrat d’enregistrement, Prince a été photographié avec le mot « esclave » écrit sur son visage. Dickens pensait également qu’il était sous-payé, se plaignant dans un procès et dans les pages de « Nicholas Nickleby » que son travail était plagié par des éditeurs rivaux.

En essayant de prouver que le travail de Prince et Dickens est toujours important – ce qui semble contre-intuitif – Hornby sape son argument en recueillant des preuves fragiles. « Purple Rain », a-t-il écrit, « a été placé dans le registre national des enregistrements par la Bibliothèque du Congrès ». Cela semble noble, mais c’est l’un des 600 enregistrements très honorés depuis 2000. De même, les chapitres de Hornby sur la vie dépareillée de Dickens et la vie amoureuse de Prince ne font rien pour étayer sa thèse.

Mais il est difficile de contester l’argument principal de Hornby : l’absence d’un « interrupteur d’arrêt » créatif distingue Prince et Dickens de la plupart de leurs contemporains. Prince a écrit et enregistré des dizaines de chansons rien qu’en 1986. Au cours de 30 mois à la fin des années 1850, Dickens a écrit A Tale of Two Cities and Great Expectations.

« Personne n’a travaillé plus dur que ces deux-là », écrit Hornby.

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