Katie Walsh, Tribune News Service
Appelez cela une « réinitialisation culturelle » ou un « changement d’atmosphère », mais il est indéniable qu’il y en a eu avant « Magic Mike » et après « Magic Mike ». On pourrait également souligner un point d’inflexion spécifique dans le drame de Steven Soderbergh de 2012 sur un strip-teaseur qui n’est que légèrement tiré des propres expériences de la star Channing Tatum dans « All Men’s Play ».
C’est la scène dans laquelle Tatum, comme Mike susmentionné, interprète un numéro solo de « Bonnie » de Genewine tandis que Brock de Cody Horn regarde depuis la foule. Non seulement il s’agit de la fluidité hypnotique des hanches et du torse de Tatum, mais la façon dont Soderbergh se dirige vers Brooke devient notre vision d’elle.
La scène de la suite, « Magic Mike XXL », est directement référencée dans laquelle Joe Manganiello danse dans une station-service tout en essayant d’inciter l’écrivain au visage de pierre à craquer. Ces deux scènes fournissent une théorie unificatrice de ce que ces films tentent de réaliser : faire sourire les femmes.
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« Magic Mike » est un film sur les strip-teaseurs masculins, mais aussi un drame financier post-récession sur le sexe, le nihilisme et la façon dont le travail et l’identité sont inextricablement liés. Réalisé par Gregory Jacobs, XXL de 2015, écrit par l’écrivain « Magic Mike » Red Caroline, a abandonné les thèmes socio-économiques du féminisme, mettant le plaisir féminin au premier plan alors que les garçons prennent la route pour une série de spectacles. les corps.
Cette franchise improbable a engendré des émissions en direct à Las Vegas et à Londres, ainsi que l’émission de téléréalité HBO Max « Finding Magic Mike ». Pour le troisième film de la trilogie, Magic Mike’s Last Dance, Caroline a de nouveau écrit le scénario et Soderbergh est de retour derrière la caméra. Malheureusement, la magie qui a éclaté en 2012 est introuvable.
Salma Hayek incarne la riche divorcée Maxandra Mendoza, qui retrouve sa confiance lorsqu’elle rencontre Mike Nadel lors de sa collecte de fonds à Miami. Elle lui offre six mille dollars pour un tour de danse, et lorsqu’il livre une rencontre sensuelle unique en son genre, Max décide qu’elle doit apporter de la magie aux masses. Elle emmène Mike à Londres, où ils monteront une seule boîte de nuit à la Moulin Rouge ou au Crazy Horse, dans une intrigue qui ressemble à une publicité glorifiée pour le spectacle Magic Mike Live.
Chaque scène entre Tatum et Hayek semble improvisée, ou du moins fortement scénarisée. D’une manière ou d’une autre, cela permet à leurs personnalités de briller – toujours géniales avec le swag; Elle est passionnée et joueuse. Mais leurs discussions circulaires sur l’opportunité de proposer ou de tomber amoureux sont une moquerie. C’est une histoire d’amour non dissimulée sous-tendue par un récit bizarre à la David Attenborough sur la fonction anthropologique de la danse, gracieuseté de la fille de Max (Gemalia George).
On découvre aussi dans « The Last Dance » que la magie ne peut tenir sur Mike seul. Le plaisir des deux premiers films venait des hommes, de leur camaraderie et de leur joie. Dans « Last Dance », il y a beaucoup d’abdos ogle, mais pas un seul personnage ne peut être trouvé. Caroline a refusé de l’écrire ou peut-être a-t-elle choisi les danseurs et non les acteurs capables de danser.
Le film joue Soderbergh qui possède une alouette pilote avec cette marque mondiale multi-tentacule lucrative, niant la scène à laquelle nous nous attendions. Lui et Tatum ont joué avec les attentes du public, avec des résultats décevants. Il y a quelques éclairs de magie originale, mais il manque l’énergie qui a fait des deux premiers films un tel thriller. Après la réinitialisation culturelle de « Magic Mike », cette dernière danse n’apporte aucune excitation.
